CrónicaO novo Saramago
[21-06-2010] | Luís Carmelo
Cr.: http://pt.wikipedia.org/
Nota:
Os textos são da inteira responsabilidade do cronista
Todos os direitos reservados. É proibida a reprodução, cedência, difusão, distribuição, armazenagem ou modificação, total ou parcial, por qualquer forma ou meio electrónico, mecânico ou fotográfico deste texto sem o consentimento prévio e expresso da autora. Exceptuam-se a esta interdição os usos livres autorizados pela legislação aplicável, nomeadamente, o direito de citação, desde que claramente identificada a autoria e a origem.
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A partir de 1982, Saramago transforma os seus livros em alegorias cirurgicamente dirigidas, articuladas com um fôlego narrativo e um recorte operático (com arquitectura íntima à do Padre António Vieira) que, no seu conjunto, se revelam como um verdadeiro programa literário. Não há, por isso mesmo, uma obra que sobressaia, em Saramago, como metáfora de tudo o que nos legou, sendo a assunção entre vários limiares – o histórico-mitológico do Memorial, a radiografia identitária de Ricardo Reis, o repto nacional e europeu de A Jangada… ou a disputa religiosa do Evangelho – que acaba por nos conceder a medida aproximada do seu vasto programa literário. Aliás, o Nobel foi-lhe sobretudo conferido pela presunção programática e pela dimensão alegórica (dimensão que os imaginários digitais contemporâneos tendem a esvair).
Antes de a consistência de Saramago se ter feito programaticamente literatura, já muitos caminhos de inovação poético-discursiva e de reinvenção dos pactos fábula-enredo haviam sido trilhados. Na literatura escrita em Português, se atravessarmos as oficinas de Guimarães Rosa, Ruben A, Clarisse Lispector ou Almeida Faria, constatamo-lo imediatamente. Creio que é efectivamente a noção de programa, genuinamente local e ao mesmo tempo de propagação global (uma matriz com muitas leituras e devorações), que posiciona o fazer-literário de Saramago, quase sempre acompanhado por uma pragmática de fractura.
Esse acompanhamento foi essencial para a significação da literatura de Saramago. Não da literatura lida em silêncio e reflectida como uma poética do intemporal, mas da literatura como eco público e injunção ‘provocatória’ (no sentido em que essa injunção sempre suscitou posições claras). A questão religiosa que liga o Evangelho ao seu último romance, Caim, passando por algumas incursões teatrais, é um bom exemplo dessa perlocução polémica. Sousa Lara deu a Saramago, porventura, o maior presente que esta pragmática requereria, ao proporcionar ao escritor uma cisão com Portugal e um ‘exílio’ no tempo em que os exílios, pelo menos entre nós, já haviam perdido sentido.
Houve em Saramago um pouco de Sena, de Eça e de Garrett: a afirmação de um ‘longe’ face à Pátria, augurando nela rever o que jamais ela mesma poderia consentir. Ditames com tradição, a que a vida amorosa de Saramago, uma espécie de inversão mítica de Snu/Sá Carneiro, deu sentido renovado e reforçado. A literatura de Saramago não é, pois, apenas, um livro orgânico dividido programaticamente em várias frentes; ela é, também, um aceno que releva uma rede de impactos, de antinomias, de posições e de severas paixões. Por outras palavras: o enunciado de Saramago, ou urgia incondicional empatia e atracção, ou urgia uma distância que permitia qualificá-lo de mero “saramaguês”.
Os tempos que aí vêm irão serenar este iceberg pragmático que, ainda hoje, imerge na leitura de Saramago. O texto sobreviverá e criará novos públicos. O texto na sua insinuação mais perene e menos instigada pela espuma da circunstância. O texto na sua capacidade de auto-efabular percursos e horizontes próprios, afastando-se naturalmente dos valores de época e dos ideogramas de passagem. O texto na sua abertura e autonomia radicais, afastando-se das coerências obsessivas e dos ‘topoi’ que fazem do agir humano um rasgo de mera contingência. Este texto imensamente livre e já a sobrevoar os aquários fechados da interpretação é, ao fim e ao cabo, o novo Saramago. Um Saramago para além de todo os programas.
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António Manuel Pacheco
Carlito Lima
Diana Menasché
